Cuestión de Clemencia inauguró la semana pasada el 3° Festival de Dramaturgia Norteamericana Contemporánea en Lastarria 90. Escrita por el guionista y dramaturgo Dave Rabe a fines de la década de los noventa y dirigida por Víctor Montero, Cuestión de Clemencia indaga en la relación que se establece entre un solitario médico semiretirado y un paciente terminal que le pide ayuda para terminar con su vida.

Dave Rabe no es un desconocido en los escenarios santiaguinos, su comedia negra Hurlyburly, montada por Compañía Tiatro, fue una de las cuatro obras que presentó la primera versión del Festival el año 2008. En esa oportunidad Rabe nos introducía, muy en tono sitcom, en la vida cotidiana de un grupo de actores, guionistas y directores de casting del Hollywood de los ochenta, lleno de drogas, sexo y alcohol.

Esta vez, Rabe nos invita a acompañar al doctor Robert Chapman, quien afronta un complejo conflicto moral cuando Anthony, un carismático colombiano que enfrenta la fase terminal del sida, le implora que lo ayude a terminar con su vida. Todo lo anterior, situado en el nevado enero de 1990, cuando las connotaciones sociales de la enfermedad y el conocimiento médico eran muy distintos a los imperantes el día de hoy.

En este contexto, Víctor Montero toma el desafío de montar esta obra a mediados del 2010, cuando los detalles de la anécdota ya no tienen el impacto que pueden haber tenido en 1997 cuando la obra fue estrenada en Estados Unidos. Escrita de manera clásica, correcta y altamente situacional, el texto por sí mismo no logra agarrar el vuelo necesario separarse de la anécdota y llegar a abordar los temas subyacentes (la enfermedad, la soledad, la muerte, la eutanasia).

Así, la dirección de Montero toma fuerza al situar esta obra realista con dosificados toques oníricos en una escenografía versátil capaz de resignificar los espacios dramáticos. Lo más destacable de esta propuesta es la acertada decisión de dejar el peso la puesta en escena sobre las actuaciones de Alex Zisis, un solitario doctor retirado lleno de matices, y Eduardo Paxeco, una seductora mezcla de encantador de serpientes y enfermo terminal. Estos dos personajes logran una profundidad que invitan al espectador a reflexionar más sobre los temas subyacentes que sobre la anécdota de turno.

Al margen lo explícitamente planteado por el texto de Dave Rabe, cabe plantearse qué metáforas y similitudes dan vuelta en su cabeza. No es un detalle trivial que el personaje terminal, enfermo de sida, homosexual y manipulador sea, además, colombiano. Un extranjero, un latinoamericano inmigrante a los Estados Unidos, el único al que le vemos decaer, al que observamos mientras pierde el control de su cuerpo. Además, el contingente de barbitúricos con las que intentará terminar con su vida mediante una sobredosis, será enviado por correo por un amigo médico desde Colombia. Dos metáforas de la muerte que el dramaturgo sitúa en un otro, en un afuera que llega a perturbar el orden y la tranquilidad tanto del sistema médico como del sistema de creencias del Tío Sam.

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